1、中國(guó)鐵藝

　　十六世紀(jì)用鐵作裝飾達(dá)到了一個(gè)高峰。意大利和德國(guó)產(chǎn)生了用酸腐蝕鐵來(lái)得到所需造型的新技術(shù)，這是鐵藝歷史上的一個(gè)技術(shù)突破。這一時(shí)期有來(lái)自兩方面的力量推動(dòng)了鐵藝的發(fā)展一是有文化、有生氣、熱愛(ài)藝術(shù)和建筑的皇親貴戚和羅馬教士這些特權(quán)階級(jí)，二是熱衷于在建筑和家居方面展示他們的財(cái)富和品味的極富有的新興顯貴。鐵藝發(fā)展至此，又打上了特權(quán)、財(cái)富和地位的烙印。

　　歐洲興起的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)和其后各種文藝潮流的爭(zhēng)奇斗艷更是為鐵藝的發(fā)展提供了廣闊的藝術(shù)舞臺(tái)和土壤。文藝復(fù)興前的宮廷鐵藝是繁縟、富麗、古典卻又拘謹(jǐn)、呆板，帶有宗教沉悶乏味氣息，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)給鐵藝注入了新的血液，鐵藝既保持了原有的豪華、精致、流

暢、典雅的特質(zhì)，又更加重視個(gè)人的品味和個(gè)性。它引入了花鳥草蟲、凡人人物等平凡的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

　　新古典主義的盛行又使鐵藝工匠們回到古羅馬、古希臘文化中去尋找靈感，鐵藝又有了古樸、簡(jiǎn)潔而厚重的風(fēng)范，還有巴洛克風(fēng)格、洛可可風(fēng)格、自然主義等等思潮流派，它們都不同程度地給鐵藝帶來(lái)了濃厚的人文氣息。

　　在中國(guó)，鋼鐵鍛鑄藝術(shù)的發(fā)展相對(duì)緩慢，沒(méi)有受到太大的重視。中國(guó)傳統(tǒng)家具的用料多以重木、硬木為主，工匠們?cè)趫?jiān)硬厚沉的木料上雕刻、鏤空、鑲嵌的技藝從未過(guò)多地運(yùn)用到別的材料之上，這又大大限制了鐵藝的生存發(fā)展空間。

　　清朝乾隆盛世，從中國(guó)的對(duì)外門戶廣州由西方傳教士、商人帶來(lái)的鐵制家具樣式傳入中國(guó)，開始被清朝的達(dá)官顯貴所接受，后者紛紛效仿打制，在西方盛行了多年的鐵藝，至此又融入了富于東方情趣的特色。

　　十九世紀(jì)是一個(gè)在鐵藝歷史上值得一提的時(shí)期。工業(yè)革命使鐵的產(chǎn)量大大增加，具有長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光的家具設(shè)計(jì)者們預(yù)見(jiàn)到了鐵制家具的發(fā)展前途。鐵家具制作形成了一個(gè)新的工業(yè)門類。以機(jī)械化規(guī)模生產(chǎn)代替祖輩相傳的手工作坊，產(chǎn)生了無(wú)藝術(shù)無(wú)人性化的“鐵具”，抹殺了許多富于想象力、風(fēng)格多樣手工設(shè)計(jì)的“鐵藝”！

　　在這個(gè)信息藝術(shù)大工業(yè)并存的時(shí)代，銀河鐵藝藝術(shù)革新帶著鐵的藝術(shù)"回歸"世間！他們帶著創(chuàng)新，實(shí)用，專注與藝術(shù)相結(jié)合的理念，在鐵藝曲折的發(fā)